Sitges llega a su 59.ª edición con una Sección Oficial extensa, abierta a registros muy distintos y unida por una inquietud reconocible: casi todas sus películas colocan a los personajes ante algo que trastorna su idea de hogar, de familia o incluso de humanidad. El cincuenta aniversario de Carrie funciona como referencia de fondo para un programa en el que los poderes paranormales conviven con robots, criaturas, inteligencias artificiales y amenazas nacidas en los lugares más cotidianos.
Una apertura española
La película inaugural será Found Alive, de Carlota Pereda. Su protagonista, interpretada por Chloë Grace Moretz, sobrevivió a un secuestro y ahora colabora en la investigación destinada a salvar a otra víctima. La elección supone un pequeño hito: será la primera ocasión en que un largometraje dirigido por una cineasta española inaugure el Festival.
La maternidad y las relaciones entre padres e hijos recorren buena parte del cartel. Salitre aborda la pérdida y el síndrome del nido vacío, mientras que MUTTER: The Diary of a Mother presenta a una mujer que decide proteger a la criatura no humana que ha dado a luz. En Kakeru (Sheep in the Box), Hirokazu Koreeda traslada sus temas habituales a la ciencia ficción: una pareja que ha perdido a su hijo recibe un robot humanoide idéntico al niño.
Los secretos familiares también impulsan The Spiral, donde una madre reaparece para revelar la existencia de un antiguo pacto, y River, centrada en tres hermanos que se reúnen para esparcir las cenizas de su padre y descubren que alguien los sigue desde el bosque. En The Incomer, dos hermanos aislados en una isla escocesa ven alterada su convivencia con seres míticos por la llegada de un funcionario. El mar también rodea No Rest for the Wicked, historia de amor ambientada en las islas Feroe del siglo XIX que termina desatando fuerzas capaces de amenazar a toda una comunidad.
Tecnología, cuerpos y futuros incómodos
La ciencia ficción de esta edición no parece especialmente confiada en el porvenir. Hot Spot, de Agnieszka Smoczyńska, imagina un mundo gobernado por una inteligencia artificial consciente y la investigación de un asesinato que conduce hasta un grupo rebelde. DreamQuil, de Alex Prager, sitúa a una familia en una sociedad donde la contaminación y la tecnología han empujado a buena parte de la población hacia una vida virtual.
La transformación del cuerpo aparece en Sanguine, con una interna de urgencias que empieza a sufrir cambios mientras atiende a jóvenes con síntomas extraños. Océano Titánico lleva al espectador hasta una escuela japonesa donde varias adolescentes se preparan para convertirse en sirenas profesionales. Por su parte, El exterior convierte un entrenamiento en Marte en una experiencia donde comienzan a confundirse el espacio físico y la percepción.
Animación, aventura y acción
La animación tendrá una presencia visible. Wildwood, de Travis Knight, propone una aventura en stop motion ambientada en un bosque secreto y peligroso. We Are Aliens parte de la relación entre dos amigos cuya unión se rompe después de un incidente aparentemente menor.
En el terreno de la acción aparecen Aniquilación, de Adam Wingard, con una madre que utiliza sus habilidades para proteger a su familia de una amenaza escapada de una instalación militar, y Blades of the Guardians: Wind Rises in the Desert, de Yuen Woo-ping, una aventura de artes marciales sobre un cazarrecompensas encargado de proteger al fugitivo más buscado del imperio.
El fantástico cambia de forma
El programa también se asoma al Hollywood de los años treinta con Los Vampires, donde el rodaje nocturno de una película en español coincide con una serie de asesinatos cerca del plató. The Face of Horror, de Anna Biller, recupera el color y la imaginería del terror clásico para narrar la venganza de una mujer medieval que regresa como fantasma. En Full Phil, Quentin Dupieux mezcla París, cocina francesa, una vieja película de terror y un empleado de hotel demasiado insistente.
La recta final de la selección conserva esa variedad. Company entrelaza varias historias sobre el duelo, la venganza y el perdón; Buddy convierte un programa infantil de los noventa en una pesadilla; y Frost recurre a la mitología balcánica para presentar a un dragón que adopta forma humana. En The Ones Who Grieve, una enfermedad golpea una granja aislada y hace que la fe termine confundiéndose con la locura.
A ellas se suma Drag, producida por Danny DeVito y protagonizada por Lucy DeVito. El cierre quedará fuera de competición, pero prolongará el gusto de la edición por las fábulas extrañas: Wicker, con Olivia Colman y Alexander Skarsgård, cuenta la historia de una pescadora que encarga un marido construido con mimbre.
Más que apostar por una única clase de terror, la Sección Oficial parece interesada en mostrar hasta dónde puede estirarse el género. El resultado es un cartel donde caben la intimidad de una pérdida, el espectáculo de las artes marciales, la sátira tecnológica y el cuento oscuro. Esa amplitud, más que cualquier consigna, vuelve a definir la identidad de Sitges.
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